Seaport with Antique Ruins: Morning
Framed: 33 7/8 x 41 1/2 inches (86.04 x 105.41 cm)
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Salon of 1753, Paris, August 25–September 25, 1753, no. 129, as Deux Païsages et Marines.
The Splendor of Ruins in French Landscape Painting, 1630–1800, Allen Memorial Art Museum, Oberlin College, OH, March 19–June 19, 2005; The Museum of Fine Arts, Houston, July 17–October 16, 2005, no. 35, as Seaport with Antique Ruins: Morning.
Commissioned from the artist, along with its pendant, Coastal Harbor with a Pyramid: Evening, by Louis Gabriel Peilhon (1700–1762), Paris, November 1750–1762 [1];
Purchased at his posthumous sale, Tableaux du Cabinet de feu M. Peilhon, Secrétaire du Roi et Fermier Général, Chez Peilhon, Paris, May 16, 1763, no. 71, as Vues de Mer, des Ruines, des Fabriques et du Paysage avec beaucoup de Figures, by Jean Henri Eberts (1726–1793), 1763 [2];
Pieter de Smeth (1753–1809), heer van Alphen en Rietveld, Amsterdam, by September 7, 1809 [3];
Purchased from his posthumous sale, Eene fraaije Verzameling van Uitmuntende Schilderijen, door de Meest Beroemde Nederlandsche Meesters, In vele Jaren met kunde bijeen verzameld door Een Voornaam Liefhebber, Philippus van der Schley, Amsterdam, August 6, 1810, lot 109, as Een Italiaansch Land– en watergezigt, met Gebouwen en Ruine, rijk met Reizigers, Muilezels, Visschers en Vaartuigen gestoffeerd, en een ruim verschiet, through Texier Gerbet en Comp [Teissier], Amsterdam, by Jean-Baptiste-Pierre Lebrun, Paris, 1810–April 16, 1811;
Purchased from his sale, Vente d’une Collection de Tableaux Capitaux et du Plus Beau Choix, des Trois Écoles; Statues de Marbre, Bronzes, Tables Antiques, de Florence, Piscines, et Autres Objets, Provenant de Voyages faits tant en Italie, qu’en Flandres, en Hollande, en Suisse, et à Genève, rue du Gros-Chenet, Paris, April 16, 1811, lot 228, as Deux Marines: l’une offre sur la gauche une route qui conduit à un pont de trois arches; à l’entrée est une statue de la Vierge, au pied de laquelle est un pélerin en prière et une femme prosternée; sur le devant sont deux conducteurs de mulets; dans le milieu du Tableau, un groupe de six figures de femmes et d’hommes en repos; sur la gauche, un pêcheur à la ligne assis; plus loin, une grande barque, quelques autres bâtimens dont un près duquel est une chaloupe; dans le fond, l’on voit le fanal et de hautes montagnes sur la hauteur; sur la hauteur, de gauche, les ruines d’anciens aqueducs. Ces deux précieux Tableaux sont du plus beau temps et des plus parfaits de ce maître, by Jean-Louis Titon La Neuville, called (1748–1826), 1811–January 1813 at the latest;
With Irlande l’aîné and Bordier, by January 27, 1813;
Purchased from their sale, Une Collection de Tableaux des Écoles flamande, hollandaise, allemande et française; D’une suite variée de Bronzes de grande et moyenne proportions, dont l’exécution ne laisse rien à désirer, galerie de la rue de l’Échiquier, Paris, January 27, 1813, no. 95, as Deux Marines; l’une offre, sur la gauche, une route qui conduit à un pont de trois arches; à l’entrée est une statue de la Vierge, au pied de laquelle est un pèlerin en prière et une femme prosternée; sur le devant sont deux conducteurs de mulets; dans le milieu du tableau, un groupe de six figures de femmes et d’hommes en repos; sur la gauche, un pêcheur à la ligne, assis; plus loin une barque, quelques autres bâtimens, dont un près duquel est une chaloupe; dans le fond on voit le fanal et de hautes montagnes; sur la hauteur, de gauche, les ruines d’anciens aqueducs, by Jacques Nicolas Brunot (1763–1826), Paris, 1813 [4];
With Bordier, Bareira, and Rioult, by January 27, 1817 [5];
Baron Melchior Roger Portalis (1841–1912), Paris, by May 12, 1873;
His sale, Tableaux anciens formant les collections de M. le Marquis de B[iancourt] et M. le Baron P[ortalis], Hôtel Drouot, Paris, May 12–13, 1873, no. 94, as Paysage.–Marine;
Fould family, Paris, by May 26, 1980 [6];
Purchased from the Fould family descendants, Importants Tableaux Anciens, Sotheby’s, Monte Carlo, May 26, 1980, lot 541, as Matin bien frais, vue d’un port méditerranéen, by Richard Green and Edward Speelman, London, May– September 1980;
Purchased from Richard Green, London, by Charles Agee (b. 1954) and Frances Martin “Marti” (née Bellingrath, b. 1954) Atkins, New York, September 1980 [7];
With Newhouse Galleries, New York, by October 8, 1984 [8];
Purchased from Newhouse by The Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City, MO, 1984.
Notes
[1] Citation of the month of commission can be found in Léon Lagrange, Joseph Vernet: sa vie, sa famille, son siècle, d’après des documents inédits (Brussels: Imprimerie de A. Labroue et Cie, 1858), 48.
[2] For buyer’s name, see annotated sale catalogue at the Philadelphia Museum of Art Library.
[3] The “Mr. Smeth” annotation on the RKD Netherlands Institute for Art History copy of the 1811 catalogue drawn up by the dealer Lebrun almost certainly refers to Pieter de Smeth van Alphen, who died in 1809 and amassed a significant collection offered up in August 1810 after his banking firm went bankrupt. Further support for his presence in the provenance comes from Smeth expert Laurens Meerman, “The French dealer Lebrun bought no fewer than 27 paintings at Pieter’s sale through the Amsterdam art dealers Texier, Gerbet en Co. . . . He sold most of them between 16 and 20 April [1811] in his Paris auction rooms.” See Laurens Meerman, “An Unwritten Chapter of Dutch Collecting History: The Painting Collection of Pieter de Smeth van Alphen (1753–1809),” Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art 40, no. 1 (2018): 50–51.
[4] The Getty Provenance Index lists “Irlande aîné et Bordier” as the sellers at the January 27, 1813 sale. These are both dealers. “Lot 0095 from Sale Catalog F–421,” The Getty Provenance Index Databases, Los Angeles.
The previous owner of the pendants, the dealer Laneuville could have still been involved in this sale. See Valérie Lavergne-Durey, Jean-Louis Titon La Neuville, dit Laneuville (1756–1826): Portraitiste et Marchand-Expert, exh. cat. (Vizille, France: Musée de la Révolution française, 2014), 43.
[5] As per the Getty Provenance Index Databases, the pendants were in the dealer Bordier’s stock by 1817. A “M. B***” is noted on the cover of the 1817 catalogue and this could be Jacques Nicolas Brunot, who bought the painting in 1813. It could also be a reference to Bordier. Lot 0077 from Sale Catalog F–717,” The Getty Provenance Index Databases, Los Angeles. The two paintings were in the following sale, organized by Laneuville, but were withdrawn after failing to sell: Une Collection de Tableaux de Différens [sic] Maitres des Écoles Italienne, Flamande et Française; Estampes encadrées et Estampes en feuilles, Provenant du Cabinet de M. B[ordier], Hôtel de Bullion, Paris, January 27, 1817, lot 77. The Getty lists “Bordier, Bareira, Rioult” as the seller.
[6] See ongoing email correspondence, begun January 26, 2023, between Clémence Enriquez, cataloguer of old master and nineteenth-century paintings and Russian art liaison expert, Sotheby’s, Paris, and Glynnis Stevenson, NAMA, NAMA curatorial file. This exchange is regarding the identities of the Fould family members who owned the Vernet pendants.
[7] See email from Laura Bergues, personal assistant to Jonathan Green, Richard Green Fine Paintings, London, to Glynnis Stevenson, NAMA, January 24, 2023, NAMA curatorial file.
[8] See ongoing email correspondence from Glynnis Stevenson and MacKenzie Mallon, NAMA, to Meg Newhouse Kirkpatrick, former CEO of Newhouse Galleries, begun October 28, 2019, NAMA curatorial file.
Explication des peintures, sculptures, et autres ouvrages de Messieurs de L’Academie royale dont l'exposition a été ordonnée, suivant l'intention de Sa Majesté, par M. De Vandieres, Conseiller du Roy en ses Conseils, Directeur et Ordonnateur Général des Bâtimen[t]s, Jardins, Arts et Manufactures de S.M. dans le grand Salon du Louvre; et l’arrangement conduit par les soins du Sieur Portail, de l’Académie Royale de Peinture et de Sculpture, Garde des Plans et Tableaux du Roy (Paris: Imprimerie de J. J. E. Collombat, 1753), 27, as Deux Païsages et Marines, sous le même Numero.
“Beaux-Arts: Exposition des ouvrages de l’Académie Royale de Peinture et de Sculpture, faite dans une Sal[l]e du Louvre le 25 Août 1753,” Mercure de France (October 1753): 163.
[Charles-Nicolas] Cochin, Lettre à un amateur En réponse aux Critiques qui ont paru sur l’exposition des Tableaux, ([Paris: Charles-Antoine Jombert], 1753), Bibliothèque nationale de France, Collection Deloynes vol. 5, no. 61, p. 25, as celui du Matin, où regne un brouillard léger.
[Anne Claude Phillipe de Pestels de Lévis de Tubiéres-Grimoard, comte de] Caylus, Exposition Des ouvrages de l’Academie Royale de Peinture et Sculpture, faite dans un sal[l]e du Louvre, le 25 Août 1753 [1753–1754], Bibliothèque nationale de France, Collection Deloynes, vol. 5, no. 54, p. 6.
[Pierre] Estève, Lettre à un Ami, Sur l’Exposition des Tableaux faite dans le grand Sallon du Louvre, le 25. Août 1753, [(1753–1754)], Bibliothèque nationale de France, Collection Deloynes, vol. 5, no. 56, p. 12.
P[ierre] Rémy, Catalogue Raisonné des Tableaux du Cabinet de feu M. Peilhon, Secrétaire du Roi et Fermier Général (Paris: Didot, May 16, 1763), 39, as Deux Tableaux du même Maître peints en 1751, sur toile de deux pieds de haut, sur deux pieds sept pouces et demi de large. Ils représente[nt] des Vues de Mer, des Ruines, des Fabriques et du Paysage avec beaucoup de Figures.
Catalogus van eene fraaije Verzameling van Uitmuntende Schilderijen, door de Meest Beroemde Nederlandsche Meesters, In vele Jaren met kunde bijeen verzameld door Een Voornaam Liefhebber (Amsterdam: Schleij, Ijver, roos, Vries, and Spaan, August 6, 1810), 27, as Een Italiaansch Land– en watergezigt, met Gebouwen en Ruine, rijk met Reizigers, Muilezels, Visschers en Vaartuigen gestoffeerd, en een ruim verschiet, het is vangelijke schildering als de voorgaande, kunnende strekken tot de wederga.
Vente d’une collection de tableaux capitaux et du plus beau choix, des trois écoles: statues de marbre, bronzes, tables antiques, de Florence, piscines, et autres objets, provenant de voyages faits tant en Italie, qu’en Flandres, en Hollande, en Suisse, et à Genève (Paris: Jean-Baptiste-Pierre Lebrun, April 16, 1811), 77, as Deux Marines; l’une offre sur la gauche une route qui conduit à un pont de trois arches; à l’entrée est une statue de la Vierge, au pied de laquelle est un pèlerin en prière et une femme prosternée; sur le devant sont deux conducteurs de mulets; dans le milieu du Tableau, un groupe de six figures de femmes et d’hommes en repos; sur la gauche, un pêcheur à la ligne assis; plus loin, une grande barque, quelques autres bâtimens dont un près duquel est une chaloupe; dans le fond, l’on voit le fanal et de hautes montagne sur la hauteur, de gauche, les ruines d’anciens aqueducs. . . . Ces deux précieux Tableaux sont du plus beau temps et des plus parfaits de ce maître.
Jean-Baptiste-Pierre Lebrun, Catalogue d’une Collection de Tableaux des Écoles flamande, hollandaise, allemande et française; D’une suite variée de Bronzes de grande et moyenne proportions, dont l’exécution ne laisse rien à désirer (Paris: Olivier and Jean-Baptiste-Pierre Lebrun, January 27, 1813), 27–28, as Deux Marines: l’une offre, sur la gauche, une route qui conduit à un pont de trois arches; à l’entrée est une statue de la Vierge, au pied de laquelle est un pèlerin en prière et une femme prosternée; sur le devant sont deux conducteurs de mulets; dans le milieu du tableau, un groupe de six figures de femmes et d’hommes en repos; sur la gauche, un pêcheur à la ligne, assis; plus loin une barque, quelques autres bâtimens, dont un près duquel est une chaloupe; dans le fond on voit le fanal et de hautes montagnes; sur la hauteur, de gauche, les ruines d’anciens aqueducs.
Catalogue d’Une Collection de Tableaux de Différens [sic] Maitres des Écoles Italienne, Flamande et Française; Estampes encadrées et Estampes en feuilles, Provenant du Cabinet de M. B*** (Paris: Laneuville et Revenaz, January 27, 1817), 12, as Deux marines: l’une offre, sur la gauche, une route qui conduit à un pont de trois arches; à l’entrée est une statue de la Vierge au pied de laquelle sont un pélerin en prière et une femme prosternée; sur le devant sont deux conducteurs de mulets; dans le milieu du tableau, un groupe de six figures de femmes et d’hommes en repos; sur la gauche, un pêcheur à la ligne, assis; plus loin une barque; quelques autres bâtimens, dont un près duquel est une chaloupe; dans le fond on voit un fanal et de hautes montagnes; sur la hauteur de gauche, les ruines d’anciens aquéducs.
Charles Blanc, Manuel de l’Amateur d’Estampes (Paris: P. Jannet, 1856), 2:98.
Charles Blanc, Le trésor de la curiosité, tiré des catalogues de vente de tableaux, dessins, estampes, livres, marbres, bronzes, ivoires, terres cuites, vitraux, médailles, armes, porcelaines, meubles, émaux, laques et autres objets d’art; avec diverses notes et notices historiques et biographiques (Paris: Veuve Jules Renouard, 1857), 1:115, as Deux Marines peintes en 1751, dont l’une est gravée par Daullé sous le titre du Pèlerinage.
Léon Lagrange, Joseph Vernet: sa vie, sa famille, son siècle, d’après des documents inédits (Brussels: Imprimerie de A. Labroue et Cie, 1858), 48, 105, as un matin bien frais.
Léon Lagrange, Les Vernets: Joseph Vernet et La Peinture au XVIIIe Siècle, 2nd ed. (Paris: Didier, 1864), 187, 215, 333, as un matin bien frais, qu’il y aye [sic] du païsage [sic] et de la marine, avec des cascades ou des rivières, des figures et des animeaux [sic].
Jules Guiffrey, Collection des livrets des anciennes expositions depuis 1673 jusqu'en 1800: Salon de 1753 (Paris: Liepmannssohn et Dufour, 1869), 28, as Deux Païsages et Marines sous le même Numero [sic].
Émile Delignières, Catalogue Raisonné de l’Œuvre Gravé de Jean Daullé d’Abbeville (Abbeville: Imprimerie Briez, C. Paillart, et Retaux, 1872), 116.
Tableaux anciens formant les collections de M. le Marquis de B[iancourt] et M. le Baron P[ortalis] (Paris: Hôtel Drouot, May 12–13, 1873), 44, as Paysage.–Marine.
Félix de Bona [Blanche Besserve], Une famille de peintres: Horace Vernet et ses ancêtres (Lille: Desclée, de Brouwer et Cie, 1891), 13.
Emilia Francis Strong Dilke, French Painters of the XVIIIth Century (London: G. Bell and Sons, 1899), 212, as Deux Païsages et Marines sous le même Numéro.
Hippolyte Mireur, Dictionnaire des ventes d'art faites en France et à l’Étranger pendant les XVIIIe et XIXe siècles (Paris: Maison d’Editions d’Œuvres artistiques, Ch. de Vincenti, 1912), 7:342, as Deux marines peintes en 1751.
Florence Ingersoll-Smouse, Joseph Vernet, peintre de marine, 1714–1789: étude critique suivie d’un catalogue raisonné de son œuvre peint (Paris: Étienne Bignou, 1926), no. 320, p. 1:60, as Matin bien frais.
Emile Dacier, “L’Athénienne et son inventeur,” Gazette des beaux-arts 8, no. 835 (July 1932): 115.
Pierre Arlaud, Catalogue raisonné des estampes gravées d’après Joseph Vernet (Avignon: Impriméries Rullière-Libeccio, 1976), 38, as Matin bien Frais.
Philip Conisbee, Claude-Joseph Vernet, 1714–1789, exh. cat. (London: Greater London Council, 1976), unpaginated.
Importants Tableaux Anciens Principalement de l’Ecole Française du XVIIIe Siècle (Monte Carlo: Sotheby Parke Bernet Monaco S.A., May 26, 1980), 40–41, (repro.), as Matin bien frais, vue d’un port méditerranéen.
Pierre Kjellberg, “Rome et Ses Ruines dans la Peinture du 18e siècle,” Connaissance des Arts, no. 356 (October 1981): 116–17, (repro.), as Vue d’un port méditerranéen.
Enrique Mayer, International Auction Records: 1981 (n.p.: Éditions Mayer, 1981), 15:1243, as Matin bien frais, vue d’un port méditerranéen.
“Behind the Scenes: Curatorial Travel is No Vacation,” Calendar of Events (The Nelson-Atkins Museum of Art) (November 1984): unpaginated, as Morning.
“New at the Nelson: Pair of Paintings by Vernet Given to the Nelson,” Calendar of Events (The Nelson-Atkins Museum of Art) (January 1985): unpaginated, (repro.), as Seaport with antique ruins: morning.
“Calendar,” Burlington Magazine 127, no. 984 (March 1985): 195–96, (repro.), as Seaport with antique ruins: morning.
Roger Ward, ed., A Bountiful Decade: Selected Acquisitions, 1977–1987, exh. cat. (Kansas City, MO: Nelson-Atkins Museum of Art, 1987), 144, as Seaport with antique ruins: morning.
Michael Churchman and Scott Erbes, High Ideals and Aspirations: The Nelson-Atkins Museum of Art, 1933–1993 (Kansas City, MO: Nelson-Atkins Museum of Art, 1993), 108, as Seaport with Antique Ruins: Morning.
Roger Ward and Patricia J. Fidler, eds., The Nelson-Atkins Museum of Art: A Handbook of the Collection (New York: Hudson Hills Press, in association with Nelson-Atkins Museum of Art, 1993), 188, (repro.), as Seaport with Antique Ruins: Morning.
Helge Siefert, Claude-Joseph Vernet, 1714–1789, exh. cat. (Munich: Bayerische Staatsgemäldesammlungen, 1997), 10, as die römischen und neapolitanischen Veduten mit Szenen des täglichen Lebens.
Pierre Sanchez, Dictionnaire des Artistes Exposant dans les Salons des XVII et XVIIIème Siècles à Paris et en Province 1673–1800 (Dijon: L’Échelle de Jacob, 2004), 3:1679, as Deux Païsages et Marines sous le même Numéro.
Stephen D. Borys, The Splendor of Ruins in French Landscape Painting, 1630–1800, exh. cat. (Oberlin, OH: Allen Memorial Art Museum, 2005), 163–66, (repro.) as Seaport with Antique Ruins: Morning.
Deborah Emont Scott, ed., The Nelson-Atkins Museum of Art: A Handbook of the Collection, 7th ed. (Kansas City, MO: Nelson-Atkins Museum of Art, 2008), 99, (repro.), as Seaport with Antique Ruins: Morning.
Valérie Lavergne-Durey, Jean-Louis Titon La Neuville, dit Laneuville (1756–1826): Portraitiste et Marchand-Expert, exh. cat. (Vizille, France: Musée de la Révolution française, 2014), 50, 71n426, as Marines.
Richard Rand, “Claude Joseph Vernet, Seaport with Antique Ruins: Morning, 1751, and Coastal Harbor with a Pyramid: Evening, 1751,” catalogue entry in French Paintings, 1600–1945: The Collections of the Nelson-Atkins Museum of Art, ed. Aimee Marcereau DeGalan (Kansas City: The Nelson-Atkins Museum of Art, 2023), https://doi.org/10.37764/78973.5.332.
